Steve Greenberg ( @ steviegpro ) é o fundador da S-Curve Records e um produtor musical vencedora do Grammy, que teve um papel fundamental no desenvolvimento das carreiras de Hanson, Joss Stone e os Jonas Brothers, entre muitos outros.
(1)
Com vendas de 29 milhões, de acordo com a RIAA, "Thriller" é o álbum de estúdio mais vendido na história dos EUA. O conjunto está ligado com o Eagles melhor-de coleção ", Their Greatest Hits 1971-1975". (2)
"Thriller" passou os mais semanas (37) no topo da Billboard 200 de qualquer álbum de um único artista. Apenas o "West Side Story" trilha sonora (54 semanas) tem reinado mais longo.
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O "Thriller" Não. 1s "Billie Jean" e "Beat It" são dois dos 13 Hot Jackson 100 líderes, mais do que qualquer homem sozinho artista. (4)
"Thriller" tornou-se o primeiro álbum de gerar sete Hot 100 top 10 hits.
Quando os executivos da CBS Records foi sobre o negócio de preparação para o 30 de novembro lançamento de "Thriller" de Michael Jackson no outono de 1982, eles sabiam que tinham em suas mãos um álbum fantástico por um dos maiores superstars da indústria musical. Mas eram também um pouco preocupado, pois o tempo de Jackson seguimento ao seu mega-venda de 1979 álbum "Off The Wall" não poderia ter parecia pior.
Para começar, a indústria fonográfica como um todo foi em uma queda ruim, com embarques de toda a indústria para baixo por 50 milhões de unidades entre 1980 e 1982. CBS Records próprios lucros caíram 50% e as vendas caíram mais de 15% para o ano. Como resultado, os principais de toda a empresa demissões ocorreu em meados de agosto, em um dia em que a empresa iria se lembrar como "Black Friday". CBS precisava desesperadamente álbum de Jackson para ser um sucesso, mas as condições de mercado apareceu assustadora.
Histórias circularam na imprensa sobre como a crise no negócio resultou de crianças que alimentam o seu dinheiro nas ranhuras de moedas de arcadas de videogame em vez de gastá-lo em música. Mas essa teoria da moda foi, para dizer o mínimo, inadequada para explicar mal-estar da indústria. O que realmente tinha acontecido nos últimos três anos foi uma mudança sísmica tecnológica que tinha rasgado a própria idéia de o público de massa em que hits pop dependia: Até o final da década de 70, 50,1% dos ouvintes de rádio foram ajustados para FM, terminando de AM prevalência histórica e apressando o fim da massa do público-Top 40 estações que dominaram as classificações de rádio desde 1950. Por volta de 1982, FM ordenado de 70% da audiência e os dados demográficos entre os 12-24 anos de idade, foi de 84%. Consequentemente, uma massa público de música pop que cruzaram as linhas demográficas não poderia ser sustentada. Em vez de ouvir estações que ofereciam "o melhor de tudo", como eles tinham no antigo PM Top 40, a abundância de escolha FM ouvintes oferecidas ao luxo de ouvir apenas o musical sub-gênero que eles gostavam de forma mais estrita estações formatados, sem ter que percorrer todo o resto. O resultado dessa mudança foi a de que cada segmento de público teve apenas uma exposição limitada à música tocada nos formatos direcionados para outros grupos de público.
Colunista Billboard Mike Harrison observou em 1981 que "Não há mais um exclusivo 40 qualquer coisa superior, mas sim uma multidão em constante mudança do Top 40, dependendo do gênero que se quer pesquisar ou se concentrar. Ele acrescentou:" Aqueles que gostam de a- little-bit-de-este-e-um-pouco-pouco-de-que .... constituem uma minoria. "Na verdade, em 1982 muitos mercados, incluindo os grandes como Nova York, nem sequer tem um apelo de massa Estação Top 40 mais. precisão segmentação de público fez com que estações de rádio necessárias para evitar jogar qualquer coisa que caiu fora gostos ouvintes suas alvo 'mais estritamente definidos. Deixar de fazer isso levaria a ouvinte "sintonizar-out", transformando o fatal do discar.
Esta situação levou a Newsweek, em abril de 1982, artigo intitulado "Rock é sobre as rochas?" para afirmar que a fragmentação crescente drenou mais a emoção da cena pop, como já não havia muito a fertilização cruzada entre os estilos musicais. Newsweek concluiu seu artigo sobre o que eles chamavam de "marasmo do rock" por relembrando os "bons velhos tempos", quando Elvis Presley e os Beatles criado emoção, fornecendo um centro de identificação para o mundo da música pop, gravação de música que os diversos segmentos da música pop público poderiam compartilhar. De acordo com a Newsweek, Elvis e os Beatles eram "fenômenos produzidos por uma nação responder em uníssono com os sons em cada estação de rádio Top 40". A revista passou a prever que "No mercado de hoje a música fragmentado, nenhuma estrela de rock pode esperar para ter esse tipo de impacto."
Se o prognóstico não era suficiente para dar executivos CBS Records noites sem dormir, um aspecto da fragmentação de rádio foi particularmente assustador: Desde o início da década, a música negra tinha sido cada vez mais banido da maioria das estações branco-alvo de rádio. Este foi parcialmente devido a virulenta, reação anti-disco reacionário que resultou na implosão do gênero no final de 1979. Conforme os anos 80 começavam, os programadores cada vez mais ficou claro de ritmo-driven música negra, com medo de ser marcado "disco", mesmo quando a música negra em questão tinha pouca semelhança com discoteca. Essa reação foi muito ampliado pela morte de PM massa apelo rádio Top 40 nas mãos de FM, o que levou a artistas negros sendo guetizada no rádio urbano contemporâneo, enquanto desaparecendo rádio pop, focado em um público mais restrito branco.
Como foi o declínio dramático da música negra nas paradas pop em que período? Em 1979, quase metade das canções na Billboard Hot 100 por semana parada pop também pode ser encontrada no gráfico urbana contemporânea. Em 1982, o valor da música negra no Hot 100 caiu em quase 80%. A queda do mesmo ano representou o ponto mais baixo da presença negra da música na parada pop: Não um registro por um artista negro poderia ser encontrado no Top 20 na parada de álbuns Top 200 ou na parada de singles Hot 100 por três semanas consecutivas que outubro- um fenômeno jamais visto desde antes da criação da rádio Top 40 em meados de 1950.
Neste ambiente, os numerosos No. 1 urbanas sucessos contemporâneos, como Roger Troutman "Heard It Through a Grapevine" ou "Rubber Burn" pela Gap Band, não conseguiu fazer o Top pop de 40 anos, e um, "Dance Floor", Zapp falhou até mesmo quebrar o Hot 100. Príncipe "1999", que viria a emergir como um hino da cultura pop, fracassou na rádio Top 40 mesmo tempo em que aumentou-se o gráfico urbana. Um astro negro como Rick James poderia vender mais de 4 milhões de álbuns, permanecendo desconhecida na época para a maioria dos ouvintes de branco orientada rádio. Seu "Super Freak", que, como "1999" viria a ser considerado icônico, atingiu um pico de número 16 no Hot 100 em 1981, e não foi jogado em tudo em muitas estações de música pop, cujos programadores esquivaram porque tinha " que discoteca sentir. "
Em todos de 1982, apenas dois registros No. 1 na Billboard Hot 100 foram por artistas negros: Lionel Richie "Truly" e "Ebony and Ivory", de Stevie Wonder em conjunto com Paul McCartney (Na verdade, eles foram os dois únicos registros por artistas negros para até mesmo fazer o Top 3). E esses dois registros virou até agora em território fácil ouvir que nenhum deles ainda chegou ao número 1 no gráfico de preto (Billboard rebatizado de R & B gráfico como o Singles Top Preto em junho de 1982). Na verdade, o único registro que foi número 1 tanto no pop e gráficos pretos durante todo 1982 foi por um ato branco: "Eu não posso ir para isso" por Hall & Oates.
Uma parede aparentemente impenetrável havia sido erguido entre o público escuta preto e branco o seu homólogo, em sua maior parte, nem crianças negras nem crianças brancas tinham idéia do que o outro estava a ouvir. E, assim como parecia coisas não poderiam ficar mais difícil para um artista negro na esperança de todo o apelo bordo, algo novo e assustador apareceu em cena: MTV. Lista da MTV estava tão fragmentada como a de rádio branco, e foi tomando o mundo da música pela tempestade.
A história tem sido cruel com a exclusão da MTV no início da música negra de seu formato, mas isso é um pouco injusto. Lançado no auge da rádio segregação lista, o canal em primeiro lugar não poderia imaginar a idéia de que seu público-alvo - adolescentes nos subúrbios majoritariamente brancas e pequenas cidades, que eram os primeiros a receber a MTV em seus sistemas de televisão a cabo no final de 1981 - gostaria de ouvir registros preto, com os quais não estavam familiarizados. Em um mundo sem massa apelo rádio Top 40, a idéia de massa apelo vídeo Top 40 estava longe de ser óbvia. Mas, pelo menos no dial do rádio, havia opções para aqueles que queriam procurar música negra. Na televisão, a MTV foi o único jogo na cidade. E seu poder de orientar os gostos pop foi rapidamente se tornando aparente, como batidas começou a ganhar força no sertão simplesmente devido à exposição MTV, sem qualquer jogo de rádio.
Verdadeiro impacto da MTV não foi totalmente sentida até o canal fez sua estréia em sistemas de cabo em Nova York e áreas de Los Angeles, em setembro de 1982. De repente, aquilo que tinha sido um boato flutuando no do coração tornou-se um trovão alto acordando os setters agenda cultural nas capitais gêmeas da nação mídia, que precisa hyped MTV como o Next Big Thing. Não é por acaso que o nadir da citada presença negra da música nas paradas pop ocorreu em outubro de 1982 - um momento em que todos os rádios pop e do canal de música apenas na televisão que o exclui do mix.
Digite Michael Jackson . No momento em que ele entregou "Thriller" a Epic Label, da CBS, em 1982, Jackson foi uma das estrelas de gravação no topo do mundo há mais de uma dúzia de anos, com e sem seus irmãos. No entanto, o seu álbum mais recente, o mega-hit "Off The Wall", que gerou quatro Top 10 de singles, foi lançado em 1979, ano em que 40% das músicas que atingiram o Top 3 no Hot 100 foram pelo preto artistas, antes de o muro que separa a música negra e branca no rádio surgiu.
CBS Records estava bem ciente de que não havia registros de negros em todos no Top 20 pop da semana eles enviaram o single de estreia "Thriller" de rádio em outubro de 1982. Confrontado com a possibilidade muito real de que o registro de Jackson não seria suficiente para tornar-se expostos a uma audiência de rádio crossover, a gravadora não se arriscou. Que o primeiro single, "The Girl Is Mine", foi um suave, dueto fácil de ouvir inclinando-se com o ex-Beatle Paul McCartney, a mais recente parceiro Stevie Wonder dueto. A presença de McCartney, ainda muito um esteio de rádio pop no início dos anos 80, praticamente segurado aceitação da canção no rádio branco. E, ciente de que a MTV não reproduzir vídeos de artistas negros, CBS simplesmente não fazer um para o primeiro single de Michael Jackson em "Thriller".
"The Girl Is Mine", estreou na Billboard Hot 100 em 06 de novembro de 1982, data em que, não coincidentemente, a recuperação da presença de música negra sobre esse gráfico começou, após um declínio de três anos constante. O single fofo não foi bem recebido pela crítica. "O pior idéia de Michael desde" Ben "," foi como Robert Christgau, escrevendo no Village Voice, julgou. Para um álbum que não muito tempo depois seria visto como uma obra-prima, este foi um começo auspicioso, embora fez se na rádio branco como pretendido.
O álbum "Thriller" em si foi lançado três semanas depois, 30 de novembro, e na carta datada de 25 de dezembro ele estreou como número 11. Esta foi uma estréia gráfico altamente respeitável nesses dias pré-Soundscan, embora corriqueiro, como até mesmo naquela época não era inédito para álbuns de estréia dentro do Top 10, ou mesmo em 1 º. Em janeiro, o álbum avançou para o Top 10, passando para No. 9 por duas semanas, então, n º 8, antes de um bloqueio de três semanas no n º 5, que foi tão longe como o impulso gerado pela "The Girl Is Mine" tomaria. Enquanto o álbum já pode ser considerado um sucesso, o desempenho "Thriller" gráfico nessas primeiras semanas não deu nenhuma dica do rolo compressor que viria a ser.
Com a força do n º 2 pico gráfico pop de "The Girl Is Mine" apenas depois do Natal, a CBS Records sabia sua estratégia para levar a rádio com o "Cavalo de Tróia" McCartney foi um sucesso. Em 1983 começou, o rótulo preparou sua campanha para o segundo single do álbum, o mais "urbano" soar "Billie Jean". Com a tabela já definida, rádio pop imediatamente começou a tocar esse acompanhamento único, e os céticos estavam realmente feliz ao descobrir que "Thriller" tinha coisas mais emocionantes para oferecer do que o dueto McCartney. "Billie Jean" foi nada menos que impressionante, o tipo de único, que faz você parar em suas trilhas e sempre lembrar onde você estava quando ouviu pela primeira vez. Mas com a MTV a raiva do mundo da música que o inverno, não havia maneira de Jackson poderia ocupar o lugar central na cultura pop sem o seu apoio. E a MTV não tocar os discos pretos.
CBS apostou e filmou vídeos caros, tanto para "Billie Jean" e o próximo single, "Beat It" - vídeos que eram uma alegria para os olhos. Jackson era uma estrela de vídeo natural, canção estréia sua época e homem de dança. Os dois vídeos introduziu uma norma da coreografia inédita em vídeos de música, sem dúvida, superando até 1960 James Brown viver de trabalho, até então o padrão ouro contra quem todos os dançarinos de R & B foram julgados.
Como uma forma de arte visual, vídeo, música é naturalmente adequada para coreografia. No entanto, com exceção de Toni Basil "Mickey" clipe da queda anterior, realmente não tinha sido realizado qualquer dança destaque em vídeos exibidos na MTV. Isso foi em grande parte devido ao fato de que o negócio da música não teve nos últimos anos alimentou artistas que podia dançar, mesmo as estrelas de música disco não eram bailarinos consumar-se. Tudo o que acabaria por mudar depois de "Thriller", com a vinda de Madonna, Michael irmã Janet, e Paula Abdul, entre outros. Mas, entretanto, Michael Jackson teve o MTV pista de dança para si mesmo.
Apesar da óbvia qualidade dos vídeos de Jackson, a MTV inicialmente resistiu jogá-los, alegando que era uma estação de rock e Jackson não se encaixam no formato. Não há até hoje algum desacordo quanto ao que levou o canal a mudar sua política e adicionar "Billie Jean". Na época, a história foi amplamente divulgado que a CBS chefe Walter Yetnikoff recorreram a ameaçar retirar todos os vídeos de sua gravadora, fora do canal MTV, se não jogar "Billie Jean", mas essa afirmação foi desmentida ao longo dos anos pela MTV originais honchos Bob Pittman e Les Garland. Eles admitem que o canal inicialmente assumido que não iria reproduzir o vídeo, como sua batida batidas e produção urbana não se encaixava no canal "rocha" da imagem. Eles afirmam, porém, que em meados de fevereiro, depois de ver o clipe - que foi possivelmente o melhor que alguma vez se deparar com suas mesas - eles começaram a repensar as coisas. Aliado ao fato de que, mesmo sem a MTV, a canção tinha apenas saltou em uma semana de n º 23 a n º 6 no Hot 100, a executivos da MTV concluiu que deveria dar-lhe um tiro.
MTV é - e Jackson - timing foi perfeito. MTV estreou "Billie Jean", em 1 de março, apenas quatro dias antes da canção foi número 1 no Hot 100, tornando-se a canção uptempo urbana primeira a realizar esta façanha em mais de dois anos. Simultaneamente, momentum "Billie Jean" foi a única coisa que finalmente puxou o álbum "Thriller" todo o caminho até o número 1 na parada de álbuns em sua semana gráfico 10. Mas um número um single e álbum acabou por ser apenas o começo para Jackson e MTV.
Com vídeos de Jackson de "Billie Jean" e duas semanas mais tarde para "Beat It" apelo ampliou o canal de vídeo-clip, tanto quanto airplay na MTV ampliou o apelo de Michael Jackson. MTV já estava no centro branco-quente do universo pop, mas foi somente quando eles adicionaram Michael Jackson que eles encontraram sua verdadeira estrela. A idéia de o mais quente estrela pop do mundo que está sendo mostrado na TV ao longo do dia entre os dois clipes, você não precisa sentar na frente da TV por muito tempo para pegar Michael na MTV-fez a rede ainda mais falado -sobre do que antes. Novos espectadores assistiram MTV porque tinha ouvido o quão grande os vídeos de Michael Jackson eram; ao mesmo tempo, MTVs público principal fiquei encantada com vídeos com um tipo de música que eles não deveriam gostar, exceto se viu que eles fizeram. Para usar um termo moderno para descrever o que estava acontecendo naquela época, a MTV e Michael Jackson fez o outro ir viral.
Vídeo de Jackson MTV segundo, para "Beat It", foi mais um golpe de mestre, a incorporação de efeitos de som ao vivo, Real La membros de gangues de rua ea dança coreografada em massa que se tornaria uma parte de assinatura de vídeos de Jackson. O "Billie Jean" vídeo tinha sido uma revelação, porque apresentou o brilho do desempenho de Jackson. "Beat It" que isso também, mas também definir um novo padrão de produção para o vídeo da música em si, e, de fato, se tornou o vídeo mais popular e aclamado dos dois, apesar do fato de que "Billie Jean" foi uma canção maior sucesso . "Beat It" também representou mais um passo no plano de Jackson mestre de apelar em todas as fronteiras musicais, com um toque de rock e Eddie van Halen solo de guitarra. Ele atingiu esse objetivo, sendo tocada em rádios de rock e ganhar Jackson ainda uma outra categoria de fãs que não teria atraído para a sua música (A esse respeito Michael Jackson foi realmente agredido a socos pelo irmão mais velho Jermaine, que apresentou o novo Devo onda banda em seu sucesso de 1982 "Let Me agradar a sua fantasia", que também recebeu algumas rádios rock).
Então, quando isso não parecia possível que Jackson pode ficar maior, ele fez. Em 16 de maio, com "Beat It" em 1 º lugar e "Billie Jean" ainda no Top 10, Michael lançou o moonwalk na TV Aniversário da Motown 25 especial na NBC. Desenhado por um desejo de ver o desempenho primeiro de Michael Jackson em um palco desde o lançamento de "Thriller", 47 milhões de americanos sintonizaram, muitos dos quais ainda não têm TV a cabo e, portanto, não podia ver vídeos de Jackson na MTV. O desempenho Jackson deu naquela noite lançou sua carreira ainda mais para a estratosfera.
Um ano depois de "Thriller" de lançamento, após os sete primeiros recorde de 10 singles e incontáveis semanas em 1 º lugar na parada de álbuns, tornando-se o álbum mais vendido de todos os tempos, Jackson ainda tinha mais um truque na " manga Thriller ": Em 02 de dezembro, ele estreou sua quase 14 minutos de vídeo-John Landis dirigiu para a faixa-título do álbum. Ele foi imediatamente aclamado como, talvez, a maior vídeo de música já feita e reacendeu Michael-mania. Uma fita de vídeo comercial com o curta-metragem filmado para o topo da tabela de vídeo e passou a se tornar o maior vídeo de música vendido de todos os tempos. Enquanto isso, o álbum "Thriller", que tinha caído para fora da posição número 1 de quase seis meses antes, agora saltou de volta para o primeiro lugar apenas a tempo para o Natal e ficou lá bem para o novo ano. A cerimônia do Grammy, dois meses depois, durante a qual Jackson ganhou oito Grammys, serviu como a coroação formal de Jackson como Rei do Pop, embora agora por esse ponto o fato era óbvio.
Mas o legado de "Thriller" vai muito além de suas próprias vendas e realizações prêmios. Uma vez que a MTV encontrou o sucesso com Michael Jackson, vídeos de outros artistas negros rapidamente apareceu na lista. Este desenvolvimento forçou, sozinho, rádio pop para reintroduzir a música negra em seu mix: Afinal, fãs de pop, agora acostumados a ver artistas negros e artistas brancos no canal de vídeo mesmo, chegou a esperar a mesma mistura de música em rádio pop. Foi impossível manter os vários fragmentos da audiência isolados um do outro por mais tempo. Missa apelo de rádio Top 40 feita uma grande retorno devido a esta mudança sísmica. Começando no início de 1983, em Filadélfia, e rapidamente se espalhando pelo país, uma ou mais estações de FM em cada cidade mudou para Top 40 e muitos subiu para o topo das classificações jogando a mistura de música que se tornou popular pela MTV-young rock e batidas urbanas .
Mas o legado de "Thriller" vai muito além de suas próprias vendas e realizações prêmios. Uma vez que a MTV encontrou o sucesso com Michael Jackson, vídeos de outros artistas negros rapidamente apareceu na lista. Este desenvolvimento forçou, sozinho, rádio pop para reintroduzir a música negra em seu mix: Afinal, fãs de pop, agora acostumados a ver artistas negros e artistas brancos no canal de vídeo mesmo, chegou a esperar a mesma mistura de música em rádio pop. Foi impossível manter os vários fragmentos da audiência isolados um do outro por mais tempo. Missa apelo de rádio Top 40 feita uma grande retorno devido a esta mudança sísmica. Começando no início de 1983, em Filadélfia, e rapidamente se espalhando pelo país, uma ou mais estações de FM em cada cidade mudou para Top 40 e muitos subiu para o topo das classificações jogando a mistura de música que se tornou popular pela MTV-young rock e batidas urbanas .
Na época de "Thriller", a música negra fez um retorno retumbante nas paradas pop. Se 1982 foi o ponto baixo do gênero em termos de sucesso pop, em 1985 mais de um terço de todos os hits na Billboard Hot 100 eram de origem urbana rádio. Mesmo Príncipe "1999" único, fechado de rádio pop em seu lançamento inicial em 1982, foi re-lançado em meados de 1983 e ao largo das costas da sua exposição MTV tardia se tornou um sucesso enorme rádio pop pela segunda vez. Assim, de uma forma poucos historiadores apreciar, o Michael Jackson equipa / MTV revelou-se uma força extremamente progressiva, ajudando a reintegrar uma cultura fragmentada popular no alvorecer da era Reagan. Música negra estava de volta ao centro no mainstream, e até hoje nunca foi novamente empurrada dos holofotes.
Como um aparte, a ascensão da MTV inversamente escrito desgraça para fortunas da música country do mundo pop. Antes da MTV, a música país teve, desde o início dos anos 70, tornar-se cada vez mais forte no rádio pop, com sua popularidade culminando no verão de 1981, durante a "Urban Cowboy" mania, assim como a MTV estava sendo lançada. Naquele verão, havia uma média de 11 registros país na Billboard Hot 100 em uma semana qualquer. Mas a MTV decidiu a partir de um dia que a música país não seria parte de sua programação e desempenho do país na rádio pop constantemente despencou a partir desse ponto. Logo, os registros nacionais foram completamente excluídos do Hot 100, algo que nunca tinha acontecido antes.
Por todas as suas recorde de realizações, a única coisa que nunca deixa de me surpreender é que Michael Jackson conseguiu o que é, talvez, o truque mais raro em qualquer campo: Depois de mais de uma década de ser uma estrela absolutamente enorme, topo de seu campo, com certeza -coisa Hall of Famer, etc, de alguma forma ele encontrou um equipamento extra e de repente transcendeu o estrelato mero, redefinindo a própria noção de como alguém grande em seu campo poderia ser. Tente imaginar JK Rowling, de repente saindo com uma série de livros que eram muito melhor e mais popular do que os livros de Harry Potter que tornava uma mera nota de rodapé para a sua carreira e você vai ter a idéia de que Michael Jackson realizado com "Thriller . "
Previsão da revista Newsweek, apenas seis meses mais cedo que nenhum superstar apelo de massa-novo jamais emergiu de novo tinha provado espetacularmente errada, e por enquanto, marasmo do rock tinha sido curado. Robert Christgau proclamou que 1984 foi o melhor ano para singles pop desde o auge da Beatlemania, creditando o renascimento da rádio Top 40 ea integração da MTV para este desenvolvimento. E para que não haja qualquer dúvida de que "Thriller" realmente fez unificar todos os cantos do público pop, vale a pena notar que ele ganhou as eleições hiper-que-tu críticos Village Voice "para o álbum do ano, além de todos os Grammys.
Previsivelmente, a morte de Michael Jackson causou uma lamentação sobre a impossibilidade de alguém já está fazendo isso de novo. Logo após a morte de Jackson, The New York Times em editorial: "Fame no nível do Mr. Jackson conseguiu é quase impossível para os heróis da cultura pop de hoje, e muito provavelmente nunca será possível novamente." A semelhança dessas observações a previsão da revista Newsweek, 1982 incorreto é estranho. A noção de que nunca mais as condições de estar certo para uma verdadeira massa, momento musical sustentável é míope, para dizer o mínimo.
Apesar de uma sucessão de plataformas em linha que assumem nichos de audiência cada vez mais fragmentada, uma seria tolice apostar contra a possibilidade de surgir uma que incentiva o comportamento da audiência que favorece uma vasta coalizão de sub-grupos se unindo atrás de algo novo e fantástico. Além disso, a música pop sempre se fortalece na emoção em massa, o anseio por partilhados touchpoints culturais parece ser programado em nós. O "Thriller" nos ensinou foi que a estrela à direita, com o produto certo e o ambiente certo tecnológica, sempre tem a capacidade de mover-nos e unir-nos a todos.
30 º aniversário feliz, "Thriller". Sem dúvida, a próxima grande coisa está ao virar da esquina.
Steve Greenberg ( @ steviegpro) é o fundador da S-Curve Records e um produtor musical vencedora do Grammy, que teve um papel fundamental no desenvolvimento das carreiras de Hanson, Joss Stone e os Jonas Brothers, entre muitos outros
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