segunda-feira, 8 de outubro de 2012

Emoções, calafrios e Sexualidade Segura: ao som de "Thriller" de Michael Jackson

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No próximo mês pode marcar o 30 º aniversário da libertação de Michael Jackson Suspense  , mas as chances são de que se você está indo para uma festa de dança de Halloween este ano ou têm, desde 1982, o ponto alto musical da noite será ainda ser quando jogam o título acompanhar. Enquanto tematicamente e sonoramente apropriado para Halloween descer, não há mais a exploração sonora a canção de medo, tanto seus "sons assustadores" e as referências líricas gritar som-o roubado, a rasteira por trás, no papel de assustar o público . Não é surpreendente desconexão entre a scariness a canção descreve (e soa o estoque de filmes clássicos de terror de Hollywood que ele faz amostra) e sua capacidade de fazer algo potencialmente assustador palatável para um mainstream pop. Não é tanto os elementos de horror-se que a canção de Michael Jackson faz aceitável, mas o scariness potencial da sexualidade para a qual é uma metáfora.




Existe uma longa tradição de filmes de terror como metáforas para a sexualidade, a sexualidade adolescente em particular. Exemplos emblemáticos incluem não confiáveis ​​Michael Landon tendências violentas em 1957 do que eu era um lobisomem adolescente (um filme claramente sendo referenciado na abertura para o vídeo de John Landis direcionado para "Thriller") ou encarnações mais recentes, como Joss Whedon Buffy the Vampire Slayer , onde dormir com seu namorado pode, literalmente, levar à perda de sua alma.

Embora escrito por Rod Temperton , um britânico branco, "Thriller" interpretada por Michael Jackson e produzida por Quincy Jones, assume os horrores da sexualidade emergente através de uma lente racial. A música pop torna-se auto-referencial, metaforicamente sobre as emoções muito tabu que fizeram jovens brancos procurar música negra, e os pais temem as conseqüências. E enquanto 1983 foi um grito distante da indignação era 1950-sobre crianças brancas ouvindo e fazendo sua própria "negro" rock n 'roll, também não podemos esquecer que foi uma era de um MTV recém-lançado quase completamente desprovida de artistas negros (antes de explosão do hip hop entre os jovens brancos do sexo masculino). Foi em grande parte a popularidade de Jackson, de fato, que levou a MTV para, finalmente, incluir mais artistas negros em sua programação.



Enquanto referências a corrida em "Thriller" pode ser oblíqua, as referências líricas ao sexo são bastante óbvias. A ameaça do encontro sexual está presente em toda a música como ela é no gênero-sexo em si é emocionante, desejoso apesar de seu potencial físico, emocional scariness ou mesmo social dangers.The do recurso tarde da noite na televisão criatura torna-se uma desculpa para " abraçar juntos. "Isso ocorre reconfortante" toda a noite "e do cantor" pode excitá-lo mais do que qualquer fantasma ousaria tentar "(e do uso de" fantasma "para fazer uma distinção entre ela eo cantor reverbera com racial significado). Há uma dicotomia presente na música, em que o orador é o conforto do medo da violência, e, potencialmente, "a besta pronta para atacar." É claro que "nada pode salvá-lo" de que a besta, quando é também o descobrir que você está contando com a poupar para começar.

Da mesma forma, no auge de sua popularidade, Michael Jackson encarna uma versão segura da sexualidade masculina preta. (Em contraste, considere Prince, que nos anos 80 foi colocar tudo lá fora, com álbuns como  Dirty Mind (1980) e  controvérsias sy (1981), e não conseguir nada remotamente parecido  Suspense sucesso até 1984, Purple Rain ). Apesar movimentos pélvicos de Jackson ou seus vídeos com dança beco escuro, ele representava uma forma de sensualidade sem sexo, como castrado aos olhos do público como a sua boneca (como a famosa demonstrado por Eddie Murphy no SNL). Talvez o mais indicativo de que a posição estava trazendo Jackson Brooke Shields como sua data para os prémios Grammy 1984, ao ter Emmanuel Lewis acompanhá-los . No tempo de MJ Peter Pan latência significa que Brooke estava a salvo de predadores e Lewis Emmanuel era um inocente criança amigo para o artista infantil. Persona de Michael Jackson não iria ser desfeita pelas acusações de tendências pedófilo monstruosas por mais nove anos. Como o thriller de temática boneca na foto, Jackson era seguro para as crianças e América mainstream, apesar de sua capacidade de ser transformado em algo aparentemente terrível.


Eddie Murphy mostra o que MJ tem entre as pernas no SNL

A canção é arranjado e produzido por Jones para ecoar essa dicotomia de perigo segura. O sulco baixo é um loop discoteca rasteira nunca chegar, mas sugestiva da música aviso do gênero de terror. O gancho é introduzido com um acordes súbitas e chocante em um sintetizador, como a música da tela de título de um filme de monstro velho. O sintetizador de alta-frequência lamentar que trinados durante rap de Vincent Price emula o spookiness sci-fi de um theremin . A disponibilidade de Vincent Price foi um golpe para Jones e Jackson-uma figura bem conhecida do gênero, mas até mesmo por década de 1980, ele já era um retrocesso para uma noção mais velho e fora de moda de horror conhecido por sua baixa trabalho de orçamento em filmes como Roger Corman Masque of the Red Death (1964) e aparições em Scooby-Doo . Além disso, a música é marcada por rangidos de ações, passos, portas batendo, trovão, vento e uivos, sons que entram no reino do kitsch. Os efeitos sonoros são tão exagerado e artificial quanto para minar o sentido do scariness a canção descreve e representa potencialmente. Ele disfarça a suposta ameaça de sexualidade negra com tanto sucesso que já é realizado no casamento de um branco muitos americanos.


O campiness do excesso da música, tanto sonoramente e liricamente, tira a força do desejo sexual, a emoção muito a música serve para evocar. Visão, mesmo John Landis para a canção em seu vídeo de 14 minutos de duração que a pista remixes do álbum para efeito cinematográfico, mistura os seus efeitos com qualidade de filme de monstro com uma brincadeira evidente em múltiplas encarnações de Jackson no vídeo. No filme dentro do sonho dentro da narrativa do vídeo, ele parece mais preocupado com a provocar sua data sobre a facilidade com que ela está com medo (e assustá-la um pouco mais) do que dormir com ela, mas o seu sorriso travesso sinaliza um desejo tácito de que ganha vida em seu desejo alternando data e medo dele. Os perigos de lobisomens e zumbis estão sempre presos a revelar um nível de artifício, um momento pegadinha para a sua data e para o público, que mina qualquer risco real.


 A faixa-título sobre o que continua sendo um dos álbuns mais vendidos da história, "Thriller" evidencia as formas em que Jackson e Jones descobriram como perfeitamente empacotar e promover a sexualidade domesticada por meio de sua manipulação do som. Sonoramente, a música (e outras músicas Suspense , como "Beat It", Billie Jean "e" Wanna Be Startin 'Something ") evoca a tentadoramente proibido e ainda o torna acessível. O contágio de "Thriller" 's groove, juntamente com o apelo de gancho pop cantada pela voz inconfundível de Jackson, ameaça a posse do ouvinte, mas sempre permite a ela para "mudar esse número em sua marcação." Parte do que fez esta música em geral apelativo (além de evidente talento de Jackson) é o seu sucesso na dissimulação, evitando a reação contra a figura de "besta negra" estuprador  enquanto inconscientemente evocando o medo dela.

Mas há um preço a ser pago por essa desconexão sonora. Não foi certamente algo horrível na transformação física de Jackson nos anos que se seguiram o seu Suspense apogeu. Será que o desejo de MJ para melhorar ainda mais essa fórmula levou ao que Richard Middleton descreve em seu livro, expressando a Popular (2006): uma mudança de estrela criança negra a um "simulacro de mulher branca de classe média" (128)? A extremidade do campo, tais caiu em si, permitindo que a ansiedade sexual a fluir de volta através da desconectar sua persona "seguro" era para escorar. Qualquer que seja o medo que a sensualidade assexuado de Michael Jackson foi realmente uma cobertura para estranheza foi trazido à tona porque ele foi acusado de abusar sexualmente de meninos pequenos, permitindo uma representação da monstruosidade que funciona em ambos os sexos e de linhas raciais (e também destacando a diferença na atitude a partir de quando as meninas são as vítimas).

Thriller", encenação realizada em outubro de 2010, em Springfield, Missouri.
Foto por Darin Casa via Flickr



Queda de Jackson de graça pode ter vindo na forma de acusações de abuso sexual, mas ainda fornece insights sobre a longa história de medo da América negra ea música negra, que ainda perdura, provando que o amor do mainstream pode transformar a suspeita, até mesmo ódio, em uma batimentos cardíacos. Apelo de Jackson diminuiu significativamente quando houve mesmo uma chance de que ele não era a figura assexuado que ele parecia ser. Como James Baldwin, cuja escrita e crítica social foi sempre focada na intersecção de raça e sexualidade na América, escreveu em 1985 o "dragões Aqui estar" em relação à histeria da popularidade de Michael Jackson:

O Michael Jackson cacofonia é fascinante em que não se trata de Jackson em tudo. Espero que ele tenha o bom senso de saber e boa sorte para arrebatar a sua vida fora das mandíbulas de um sucesso carnívoros. Ele não vai rapidamente ser perdoado por ter transformado tantas mesas, pois ele maldita certeza pegou o anel de bronze, e o homem que quebrou o banco em Monte Carlo não tem nada sobre Michael. . . Freaks são chamados de loucos e são tratados como eles são tratados, em geral, abominável, porque eles são seres humanos que causam a ecoar, dentro de nós, nossos terrores mais profundos e desejos.

http://soundstudiesblog.com/2012/10/08/hold-me-tight-inside-a-thriller/


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