Em 06 de junho de 1990, o produtor / músico Teddy Riley era suposto ser para o amigo e companheiro do partido membro da banda de aniversário. Em vez disso, ele passou a noite em um estúdio Soundworks em 23 Avenue, em Queens, trabalhando em ranhuras para ninguém menos que o Rei do Pop, Michael Jackson.
"Eu disse [o grupo] Eu tinha um monte de trabalho a fazer", lembra Rodrigues. "Michael era minha prioridade. Eu estava indo para a Califórnia para conhecê-lo em breve, e ele queria que eu trouxesse o meu melhor trabalho."
Foi uma decisão fortuita.
Mais tarde, Riley aprendeu alguém foi baleado na pista de dança na festa que ele tinha pulado. Ele foi abalada. Com apenas 23 anos de idade, a violência ea morte já estavam se tornando um tema recorrente em sua vida. Dentro desse mesmo ano, seu amigo meio-irmão de melhor e ambos também havia sido assassinado.
A faixa ritmo Riley trabalhou naquela noite era agressivo, ameaçador, ameaçador. Mas não tinha palavras, sem título e sem melodia.
No sábado seguinte ele estava a caminho de rancho de Neverland para conhecer Michael Jackson. Riley estava nervoso. Jackson já havia tentado um punhado de pessoas para substituir lendário produtor, Quincy Jones, incluindo LA Reid, Babyface e Loren Bryan. Nenhum ficou.
Jackson tinha grandes esperanças, no entanto, por Teddy Riley, cuja rua-flexionadas estilo New Jack Swing brilhantemente fundidas jazz, gospel, R & B e hip hop. Na verdade, talvez a sua maior conquista foi na redução do fosso entre R & B e hip-hop, uma ponte, aliás, que Jackson tinha esperança de encontrar, uma vez trabalhando em Bad .
Jackson ouviu atentamente as fitas Riley trouxe com ele e, instantaneamente, amava o que ele ouviu. As faixas utilizadas acordes diferentes do que estava acostumado. Os ritmos eram frescos e nervoso. As batidas balançou com velocidade e bateu como marretas.
Entre várias faixas Jackson ouviu naquele dia foi o sulco Riley trabalhou na noite da festa. Jackson não tinha idéia sobre o contexto. "Ele não sabia nada sobre isso", diz Riley. "Eu nunca lhe disse nada sobre isso."
Um par de semanas depois, no entanto, Riley diz que ficou chocado ao saber do título de Jackson para a música: "Blood on the Dance Floor". Riley ficou arrepiado. "Era como se ele profetizou que registro. Ele sentiu seu humor."
Ao longo dos meses subseqüentes, Jackson e Riley começou a trabalhar febrilmente sobre uma variedade de pistas, às vezes separadamente, às vezes juntos no Larabee Studios em Los Angeles. "Lembro que ele voltou com a melodia," Sangue na pista de dança, o sangue na pista de dança . " Eu estava tipo, 'Uau!' Ele veio com essas letras e harmonias. Então nós começamos a construir, camada por camada. "
Riley usado uma bateria eletrônica vintage (o MPC 3000) para a batida. A armadilha foi compactado para trazê-la ("Eu quero-o seco e em seu rosto", Jackson costumava dizer). Era um som que usaram todo o Dangerous álbum. "Ouça" Remember the Time ", diz Riley. "É muito similar."
Em última análise, no entanto, "Blood on the Dance Floor" não acabam tornando-se em Dangerous . "Ele não foi completamente terminado", diz Riley. "Houve ainda algumas partes vocais desaparecidas. Michael amava a música, mas ele iria ouvi-la e dizer: 'Eu gosto do que você fez aqui, mas ainda precisamos disso aqui." Ele era um perfeccionista. "
Como as perigosas sessões continuaram, outras faixas começaram a ter prioridade, incluindo "Remember the Time" e "In the Closet". Jackson não iria retomar o trabalho em "Sangue Negro" até quase sete anos depois. Agora era janeiro de 1997. Jackson estava no meio de sua HIStory World Tour , e tinha decidido visitar Montreux, na Suíça, durante uma pausa entre a primeira ea segunda (de acordo com reportagens, enquanto lá ele também tentou comprar a casa de seu ídolo de longa data, Charlie Chaplin ).
Aqui, em Mountain Studio, Jackson passou a trabalhar na demonstração de idade. "Levamos DAT Teddy (Digital Audio Tape) e trabalhou-a com uma tripulação de quatro homens", lembra o músico, Brad Buxer. O multi-pista concluída, engenharia, e mixado por Mick Guzauski, foi modelado muito de perto na última versão Jackson e Riley gravado.
"Quando eu ouvi isso terminar, eu gostaria de ter sido o único a [concluí-lo]", diz Riley. "Mas Michael sabe o que quer, e ele estava feliz com isso."
Foi, de certa forma, uma música de dança incomum. Como "Billie Jean", seu tema era escura e perturbadora (neste caso, uma narrativa sobre ser esfaqueado nas costas no lugar que ele menos suspeita - a pista de dança). Jackson está preso, vocais raspy evocar um sentimento de mau presságio, como a tela eletro-industrial evoca um ambiente urbano moderno. Ainda assim, a música se sente nada, mas sombrio. A batida quebra dos alto-falantes como um chicote eo gancho é irresistível.
Jackson disse Riley ele acreditava que a música ia ser um "smash". "Ele explicou assim:. Um hit é uma música que se mantém nas paradas por uma semana ou duas Um sucesso é uma canção que fica lá em cima por seis semanas", diz Riley. "Ele se sentiu 'Blood on the Dance Floor" foi um "sucesso".
"Blood on the Dance Floor" foi lançado em 21 de março de 1997. Estranhamente, a canção não foi mesmo promovido como uma única no Riley EUA diz Jackson não se importava neste caso. "Ele imaginou as pessoas na América, seria encontrá-lo se eles realmente queriam. Ele não estava preocupado com isso." Globalmente, no entanto, a música floresceu, atingindo o Top Ten em 15 países e bater No. 1 em três (incluindo o Reino Unido). Também se mostrou maduro para remixes e recebeu o jogo freqüente em clubes e rotinas de dança. Parou dois álbuns de estúdio de Jackson importantes daquela década, "Blood", ironicamente, se tornou uma das faixas mais duráveis Jackson ritmo dos anos 90.
Quinze anos depois, o que torna a música original? Peço Riley. "Foi apenas um som, direta e agressiva para Michael. Ele sempre empurrada para algo mais forte. Mas o que era realmente incrível como ele foi pré-meditado a energia da música. Ele sabia que se tratava mesmo antes de eu lhe contei o que aconteceu naquele noite. Eu nunca assisti a algo ou alguém tão poderoso quanto o Michael. "
Teddy Riley Foto: AP Images
http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2012/03/michael-jacksons-blood-on-the-dance-floor-15-years-later/254877/
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